人物的解剖

01 故事人 vs 真實人

• 人物與體悟、極端、聚焦、時間、美、共鳴、創作者

• 人物立體 - 人性、真實

• 帶入感、投射 - 鏡像神經元

• 創作者
  1. 品味
  2. 知識
  3. 原創性
     • 後現代 前衛
  4. 表演的技藝
  5. 意識到讀者/觀眾
  6. 精通故事的形式
  7. 痛恨老套
  8. 道德想像力
     • 先讓英雄救貓咪 - 人物的保守行為 ex:功夫大師破門
  9. 最好的自我
  10. 認識自我

失敗的故事展現了不自然

02 亞里斯羅德的辯證

情節驅動 vs 人物驅動

• 亞里斯多德：情節重於人物
• 人物、情節、事件
• 硬幣的兩面
  • 揭露真相 人物的決定
• 人物塑造 vs 人物本色
  • 衝突
    • 自然因素
    • 社會因素
    • 機運
  • 關鍵差異 for 情節驅動 vs 人物驅動
    1. 因果關係
    2. 身分認同
    3. 價值
    4. 深度
    5. 好奇心
    6. 自由觀 vs 命運論
       • 純人物驅動宿命感不強烈
• 不切割情節或人物
• 平衡事件的成因
• 整合一切的成因

03創作者的基本功

• 創作者如何看待創作
  • 創作即瘋狂
  • 創作即幻想
  • 創作即發現
• 人物創作的兩個理論
  • 發想論
  • 分娩說
• 創作的渴望
  • everything
• 滋養創造力的四種研究途徑
  1. 探索自我
  2. 發揮想像力
  3. 從書本累積
  4. 實地訪查
• 作者如何看待人性
• 兩大理論：固有 vs 外來 / 先天 vs 後天
• 寫故事的三大能力
  1. 道德想像力
  2. 邏輯推演
  3. 認識自我

04 人物發想：由外到內

• 靈感來自現實生活
• 靈感來自故事媒介
• 靈感來自故事類型
• 靈感來自事件
• 靈感來自主題
• 靈感來自人物的生命史
• 靈感來自自我故事

05 人物發想：由內到外

進入人物

• 內在觀察者與被觀察者
• 人物故事的四個自我
  1. 私密自我：不同的身分認同
     • 延伸的自我
     • 受保護的自我
     • 消失的自我
  2. 私人自我：不同的親密關係
  3. 社會自我：不同的權力關係
  4. 隱藏的自我：不同的欲求

06 角色 vs 人物

• 卡司的構成
  • 主角
    1. 意志力
    2. 多重條件
    3. 弱者狀態
    4. 讓人同理的特質
    5. 引人入勝的點
    6. 份量與深度
    7. 改變的能力
    8. 頓悟與洞見
  • 主角的形式
    • 雙主角
    • 團體主角
    • 多重主角
    • 分裂的主角
    • 消極的主角
    • 更換主角
    • 象徵性主角
• 第一層故事人物
  • 作為劇情副線的主角
  • 作為焦點人物
  • 作為陪襯人物
    1. 他們彰顯主角
    2. 他們看的到主角看不到的事
    3. 他們與主角的道德品行唱反調
    4. 他們引導我們認識主角
    5. 他們全是主角的頓悟
    6. 他們解釋主角的複雜性
    7. 他們提供主角立足於故事的設定基礎
  • 觀點人物
    • 主要的支持角色
    • 主要的出力角色
• 第二層故事人物
  • 第二層支持角色
  • 第二層出力角色
• 第三層故事人物
  • 敘事者
    • 可靠的敘事者
    • 不可靠的敘事者
      • 強化說服力
      • 提高好奇心

07 人物的外在